“京劇對(duì)我而言是胎教,。”王安祈笑言,，自己戲齡比年齡大10個(gè)月,，對(duì)京劇的興趣源于母親。

　　王安祈的母親生于蘇州,，長(zhǎng)在天津,，自小喜歡京劇，不到十歲就“混”進(jìn)后臺(tái),，向后來成為京劇大師的少年李少春要到簽名照,，喜滋滋去沈陽向戲迷舅舅炫耀。不料正逢“九一八”事變,，她一到東北就又被推上火車折返天津,。

　　那張簽名照成為母親的精神寄托，戰(zhàn)亂年代一路相隨,，后來還被帶到臺(tái)灣,。

　　母親常收聽廣播電臺(tái)戲曲節(jié)目，絲竹管弦熏陶著兒時(shí)的王安祈,。她六歲起便進(jìn)戲院看戲,。

　　“我的情感、經(jīng)驗(yàn)全從京劇中來,?！蓖醢财砘貞浾f，她五歲聽《羅成叫關(guān)》唱片，竟止不住流下淚來,；小學(xué)時(shí)聽京劇《祭江》,，體會(huì)到超齡的人生情感。她癡迷于動(dòng)人的唱腔,，抄寫著一句句戲詞念白,。

　　在兩岸隔絕年代，她還常聽從大陸流傳而來的京劇唱片,，了解新編戲風(fēng)格,。假日，她隨母親踏遍臺(tái)北的劇場(chǎng),，常是臺(tái)下最小的觀眾,。同學(xué)中流行的是西洋歌曲，身旁無同齡人聽?wèi)?，這令她頗感孤單寂寞,。

　　“我所有人生觀、價(jià)值觀,、道德觀都來自戲曲,。”王安祈很小就開始思考,，為什么京劇難以被現(xiàn)代人接受,？默默立志“一定要讓京劇現(xiàn)代化”。

　　打造京劇新美學(xué)

　　以夢(mèng)為馬,，王安祈對(duì)京劇的喜愛隨年齡增長(zhǎng)愈加熱烈,，朝著志向不停奔跑。

　　上世紀(jì)70年代,，王安祈毫不猶豫選擇了臺(tái)灣大學(xué)中文系：“我要讀文學(xué),，把傳統(tǒng)詩詞根基打好，才能更好投入戲曲創(chuàng)作,?！?/p>

　　她接連在臺(tái)大取得學(xué)士、碩士,、博士學(xué)位,。學(xué)習(xí)之余，她看戲也評(píng)戲,，引起京劇界名家注意,。博士畢業(yè)當(dāng)晚，她便接到改編劇本的工作,。

　　《孔雀東南飛》《再生緣》……越來越多劇團(tuán)找王安祈合作,，她忙得不可開交,、不亦樂乎。2002年,，她受邀擔(dān)任國(guó)光劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，更深入戲曲實(shí)務(wù),，全力探索京劇現(xiàn)代化,。

　　“我想的現(xiàn)代化不是加燈光布景，讓服裝舞臺(tái)變得很現(xiàn)代,，而是要新編劇本,。劇本要與現(xiàn)代人的情感思想接軌，才能被現(xiàn)代人接受,?！彼f。

　　《三個(gè)人兒兩盞燈》呈現(xiàn)的寂寞感,，《金鎖記》意象化文辭營(yíng)造的情境,，《孟小冬》喃喃自語的筆法透露絲絲心緒……

　　編劇之于王安祈，像一趟“向內(nèi)凝視深掘”的旅程,。在她筆下,，故事還是那個(gè)故事，傳統(tǒng)價(jià)值未被否定,，但運(yùn)用古典文辭,、文學(xué)技法，生動(dòng)捕捉劇中人物情感,，立體塑造人物形象,。

　　新編京劇大獲好評(píng)，吸引了一批新觀眾,，也引來不少質(zhì)疑,，甚至有人認(rèn)為她是離經(jīng)叛道。

　　2009年冬天,，國(guó)光劇團(tuán)攜新京劇《金鎖記》到大陸演出,，引起轟動(dòng)。在北京大學(xué)那一場(chǎng),，謝幕時(shí)已近晚上11時(shí),，“竟有800多人留下座談”，令她始料未及,。

　　后來,，劇團(tuán)新編戲獲評(píng)“臺(tái)灣京劇新美學(xué)”，在上海演出時(shí)受到戲迷肯定,，讓她更堅(jiān)定京劇現(xiàn)代化探索的方向,。

　　“每次創(chuàng)作都是全新探索,，”王安祈說，“隱喻,、鏡像,、后設(shè)、意識(shí)流,、蒙太奇……諸多文學(xué)筆法,、文化理論與傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)結(jié)合，激發(fā)了京劇的各種可能,?！?/p>

　　10月27日，王安祈在位于臺(tái)北的國(guó)光劇團(tuán)接受新華社記者專訪,。新華社記者 劉斐 攝

　　兩岸有責(zé)任共同傳承京劇藝術(shù)

　　“文學(xué)化,、現(xiàn)代化是京劇新美學(xué)的核心價(jià)值。它仍在發(fā)展,，將與文學(xué)及各類當(dāng)代藝術(shù)同步前行,。”30年不斷探索,，王安祈時(shí)時(shí)掛念京劇的傳承發(fā)展,。

　　1985年起，她先后在新竹清華大學(xué),、臺(tái)灣大學(xué)戲劇學(xué)系執(zhí)教30余年,。培養(yǎng)戲曲創(chuàng)作人才是她專注的目標(biāo)。課堂上,，她不要求學(xué)生編出符合京劇格律的劇本,，更強(qiáng)調(diào)“把腦袋打開”。

　　“我很幸運(yùn),，始終留著一只眼睛在高校,。”她說,，研究教學(xué)與實(shí)際劇場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)合而為一,，讓她知曉年輕人喜好，更好改編劇本,。

　　近幾十年,，京劇在臺(tái)灣不斷式微。只有一所戲曲學(xué)校,，還常招不滿人導(dǎo)致人才短缺,，師資力量缺乏讓演員基礎(chǔ)不足。為此,，王安祈一直呼吁：“劇校劇團(tuán)應(yīng)更積極投入人才培育,，京劇在臺(tái)灣才能薪火相傳,、生生不息?！?/p>

　　“教學(xué)上我們要仰賴大陸,。”王安祈說,，多年來,，兩岸京劇界加強(qiáng)交流合作和人才培養(yǎng)，包括請(qǐng)大陸老師來臺(tái)教學(xué),，或送學(xué)生寒暑假到大陸學(xué)習(xí)。疫情期間,，島內(nèi)學(xué)生也堅(jiān)持通過視頻方式進(jìn)行學(xué)習(xí),。

　　“在大陸的京劇學(xué)習(xí)環(huán)境下，臺(tái)灣學(xué)生意識(shí)到傳統(tǒng)深不可測(cè),，激發(fā)出向上的動(dòng)力,，努力打好基礎(chǔ)?！蓖醢财韺?duì)新生代京劇演員的變化頗感欣慰,。

　　“世上沒有無根之木、無源之水,。每當(dāng)我構(gòu)思新戲時(shí),，總有影像浮現(xiàn)眼前，那是母親緊捂著簽名照的身影,?！蓖醢财碚f，京劇源于大陸,、根在大陸,，京劇在臺(tái)灣要發(fā)展好，與大陸的交流必不可少,。

　　幾十年來,，她奔走兩岸，熱心參與戲曲交流,，與大陸同行合作編戲,。在她看來，大陸戲曲傳承綿綿不絕,，名角如云,、觀之不盡，臺(tái)灣戲壇則擅長(zhǎng)創(chuàng)新,，彼此交流更能碰撞出耀眼火花,。

　　“戲曲是兩岸共享,、共同珍愛的傳統(tǒng)藝術(shù)?！蓖醢财碚J(rèn)為,，兩岸有責(zé)任共同努力，將這一藝術(shù)瑰寶傳承下去,。

　　如今,，王安祈仍奔走于戲曲研究的路上。因與癌癥抗?fàn)幎嗄?，不再允許高強(qiáng)度工作,，她準(zhǔn)備卸下劇團(tuán)職務(wù)。但談及未來,，這位劇作家說：“我會(huì)繼續(xù)聽?wèi)?、評(píng)戲。我一輩子都在戲里,，都在等待一出更好的戲,！”

【糾錯(cuò)】

【責(zé)任編輯:王頔 】