黃麗淑在指導(dǎo)學(xué)生。新華社記者 黃揚(yáng) 攝
新華社臺北2月22日電（記者黃揚(yáng)、趙博）流水潺潺,，鳥語花香，臺灣南投草屯鎮(zhèn)群山間,，一座名為“游漆園”的雙層小樓坐落其中。小樓中,，73歲的黃麗淑和她的四個學(xué)生正在漆畫胎板上用心地繪制圖案,。
2010年，從事漆藝數(shù)十載的黃麗淑在南投出資籌建了“游漆園”,，為漆藝傳授,、集體創(chuàng)作打造一方天地。
“游漆園”四周溪水環(huán)繞,，錦鯉悠游其中,?；顫姾脛拥聂~群,，讓黃麗淑心生喜愛之情，以此為基礎(chǔ)創(chuàng)作了漆畫作品《悠》,。畫中沒有刻意描繪池水,，而是通過魚群的色彩參差、明暗不同,，將“水清魚自現(xiàn)”的意境勾勒出來,。
“我從傳統(tǒng)中國畫技法中獲得了靈感?！秉S麗淑說,，她在創(chuàng)作時利用了漆膜視覺特性模仿水墨畫的效果，來表現(xiàn)魚兒在水中的深淺度,。這幅作品成為黃麗淑的得意之作,，懸掛于“游漆園”二層展覽室內(nèi)。
在黃麗淑看來，臺灣漆藝傳承脈絡(luò)之中,，中華傳統(tǒng)文化的浸潤不可或缺,。
她曾向臺灣漆藝名家陳火慶拜師學(xué)藝，也曾到日本研究蒔繪,、堆錦等技藝,。1994年學(xué)藝十載時，她來到福州,，被大陸的漆藝特色深深吸引,。她認(rèn)為，相比于臺灣漆畫,，大陸漆畫風(fēng)格“大氣,、粗獷、強(qiáng)烈”,，講求感覺與意境,，令她有別開生面之感。
黃麗淑介紹“游漆園”內(nèi)陳列的漆畫作品,。新華社記者 黃揚(yáng) 攝
1996年,，黃麗淑專門邀請福建工藝美術(shù)領(lǐng)域的學(xué)者到臺灣授課。她回憶,，自己當(dāng)時付出很多努力十分值得,，“我覺得這是我對臺灣漆藝傳承作出的貢獻(xiàn)”。
“日本蒔繪那種纖細(xì)的美感,，和我們民族的個性不一樣,。”黃麗淑說,，臺灣漆藝承襲自大陸,，當(dāng)然應(yīng)多多體現(xiàn)中華文化的特點(diǎn)。
隨著與大陸漆藝人交流互鑒愈發(fā)頻繁,，黃麗淑發(fā)覺,，不少大陸藝術(shù)家將漆畫與中華古詩詞、歷史典故相結(jié)合,。她也將“詩畫結(jié)合”的思路融入自己的創(chuàng)作,。
她曾以唐代詩人王維的《鳥鳴澗》為靈感，結(jié)合臺灣夏夜竹林景色,，創(chuàng)作漆畫《靜夜空山》,；也曾借由樂府詩“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚”創(chuàng)作漆畫,，表達(dá)思念知交的心情……這些也都成為她引以為傲的代表性作品,。
如今，黃麗淑正帶著四個學(xué)生研習(xí)漆藝。她將文物專家王世襄的《髹飾錄解說》作為學(xué)徒們的“入門必修課”,。
據(jù)黃麗淑介紹,，《髹飾錄》是明朝時期遺留下來、現(xiàn)存唯一的古代漆工專著,。王世襄的《髹飾錄解說》一書內(nèi)容廣泛,，包含對《髹飾錄》的注釋與講解，涉及髹飾歷史,、原料,、工具、工藝技法,、品種,、禁忌、過失等方面,，是關(guān)于中國古代漆器及工藝的經(jīng)典著作,。黃麗淑一見此書便如獲至寶，遇到不解之處,，便和兩岸同行好友共同探討,。
20多年間，她多次往返閩臺間進(jìn)行文化交流,，足跡更遍及北京,、云南、貴州,、四川等多個省市,，與眾多漆藝匠人切磋交流，結(jié)下友誼,。
早年間行走八閩大地的回憶,，黃麗淑印象尤深，至今仍歷歷在目,。買上一張票,，坐上大巴車,，車上放著閩南歌曲,，不知不覺就到了終點(diǎn)，“當(dāng)時那種又熟悉又陌生的感覺,，現(xiàn)在想來都覺得很奇妙”,。
參加美術(shù)展時，黃麗淑發(fā)現(xiàn),，漆畫在大陸已作為單獨(dú)繪畫藝術(shù)門類進(jìn)行展出,；她也注意到，許多大陸美術(shù)院校重視培養(yǎng)專門的漆藝人才。黃麗淑深有感觸地說,，這說明大陸對傳承發(fā)展傳統(tǒng)工藝十分用心,。
“疫情之后，還沒有到大陸去過,?！秉S麗淑期待早日再跨過海峽。她還開玩笑說,，歲數(shù)大了,，再去大陸時，“這雙老腿要趕上高鐵的速度,，有點(diǎn)難”,。
黃麗淑說，不論在漆器領(lǐng)域,，還是經(jīng)濟(jì)社會方面,，大陸的變化都可說一日千里，“一段時間沒去就發(fā)現(xiàn)有新東西,，得適應(yīng)”,。
走出工作間時，黃麗淑和學(xué)生說：“讀萬卷書,，也要行萬里路,。有機(jī)會你們到福建看看，替老師問候老朋友,。到時候一定記得邀請他們到‘游漆園’來坐坐,。”
