新華社廈門11月5日電 題：“金雞”透視國產(chǎn)電影三大變化
新華社記者康淼,、顏之宏,、吳劍鋒
《封神第一部：朝歌風(fēng)云》獲最佳故事片獎(jiǎng),、《回西藏》獲最佳中小成本故事片獎(jiǎng),、《長(zhǎng)空之王》獲最佳導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)……11月4日晚,，第36屆中國電影金雞獎(jiǎng)各獎(jiǎng)項(xiàng)得主在廈門揭曉,。
每年中國電影金雞獎(jiǎng)都會(huì)吸引億萬電影觀眾關(guān)注,，而各獎(jiǎng)項(xiàng)提名與最終得主往往也反映出國產(chǎn)電影的發(fā)展趨勢(shì),。從近一年的電影市場(chǎng)動(dòng)向來看,，傳統(tǒng)文化成為關(guān)注焦點(diǎn)、類型電影愈發(fā)豐富,、青年電影人厚積薄發(fā)是當(dāng)前國產(chǎn)電影發(fā)展的三大新變化,。
傳統(tǒng)文化題材電影創(chuàng)新發(fā)展
獲得本屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片提名的《封神第一部：朝歌風(fēng)云》，將人們的視野拉回到3000多年前的古老文明中,，在社交平臺(tái)上贏得一眾好評(píng),。
作為一部直接反映中華傳統(tǒng)文化的電影,，影片主創(chuàng)們?cè)诜椩煨蜕献鲎懔斯φn。由于殷商時(shí)期沒有留下描繪服飾的史料,，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在打造演員服飾造型時(shí)只能借鑒近現(xiàn)代考古學(xué),、服飾學(xué)和民俗學(xué)的有關(guān)作品，最終形成了“七成來自道教水陸畫,、三成來自殷商歷史”的服飾造型,。
從票房表現(xiàn)看，今年以來,，直接反映中華傳統(tǒng)文化的《滿江紅》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《長(zhǎng)安三萬里》等三部影片已斬獲90億元左右的票房收入,，占我國票房總收入約五分之一。
充分利用傳統(tǒng)文化元素,，靈動(dòng)展現(xiàn)古老中華文明,，是近年來國產(chǎn)電影創(chuàng)作的魂。獲得本屆金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片獎(jiǎng)的《長(zhǎng)安三萬里》和獲得最佳音樂獎(jiǎng)提名的《滿江紅》,，讓人們?cè)俅晤I(lǐng)略到詩詞歌賦的魅力,。
用傳統(tǒng)文化拍好戲，既符合市場(chǎng)規(guī)律,，也有其獨(dú)特的歷史淵源,。“清末時(shí)期,，電影這種藝術(shù)表達(dá)形式作為‘舶來品’進(jìn)入我國后,，我們就將其稱為‘影戲’?！敝袊囆g(shù)研究院電影電視研究所所長(zhǎng),、中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)趙衛(wèi)防說，“影戲”自一開始就將重點(diǎn)放在敘事表達(dá)上,，經(jīng)過中華傳統(tǒng)文化賦能后,，中國電影逐步形成了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)形式。
國產(chǎn)類型電影百花齊放
進(jìn)入2023年,，國產(chǎn)電影市場(chǎng)既有諸如《無名》《志愿軍：雄兵出擊》等新主流電影佳作頻出,，也有諸如《孤注一擲》《消失的她》等懸疑劇情片表現(xiàn)搶眼。
類型片的再度崛起,，與國產(chǎn)電影敘事能力提升不無關(guān)系,。“戲劇性敘事基礎(chǔ)上的懸疑營造,，懸疑敘事承襲傳奇敘事的傳統(tǒng),，充分體現(xiàn)了類型片的敘事智慧?！壁w衛(wèi)防說,，2023年國產(chǎn)電影營造敘事張力的主要手段是“真相的多次反轉(zhuǎn)”,，這在《滿江紅》《消失的她》等影片中體現(xiàn)得淋漓盡致。
分析今年的電影票房,，好萊塢式享受“視覺盛宴”的類型片并未像過去一樣引起轟動(dòng),，觀眾開始更加注重類型電影所帶來的“情緒價(jià)值”?！爸袊^眾對(duì)單純的大場(chǎng)面制作已有了審美疲勞,，如果不能引發(fā)觀眾共情，這樣的類型電影勢(shì)必將逐步式微,。”影評(píng)人李星文認(rèn)為,，好的敘事連帶“情緒價(jià)值”,，是當(dāng)前國產(chǎn)類型片爆款“秘方”。
今年暑期檔總票房收入超過200億元,，創(chuàng)造了中國影史新紀(jì)錄,，《孤注一擲》《消失的她》《八角籠中》等一眾類型片票房表現(xiàn)亮眼，國產(chǎn)類型電影展現(xiàn)了巨大市場(chǎng)潛力,。
觀眾對(duì)國產(chǎn)類型電影青睞有加,，而青年電影人也競(jìng)相擁抱各種不同類型的電影創(chuàng)作。2023年中國金雞百花電影節(jié)期間,，金雞電影創(chuàng)投大會(huì)也同步進(jìn)行,，“主單元”共征集到920個(gè)有效項(xiàng)目，其中15個(gè)項(xiàng)目最終入圍終極路演,。青年電影人聚焦科幻,、懸疑、青春等題材,，與投資人開展熱烈討論,。
國產(chǎn)電影展現(xiàn)強(qiáng)大“新力量”
在本屆金雞獎(jiǎng)的提名中，一眾“80后”“90后”乃至“00后”電影人紛紛亮相,，展現(xiàn)出國產(chǎn)電影強(qiáng)大的“新力量”,。
“細(xì)心察覺普通人同質(zhì)化生活表象下的個(gè)性與不同，在日常中尋找可以書寫的蛛絲馬跡,，這是我認(rèn)為的理想的創(chuàng)作觀,。”青年電影人劉曉世說,。他執(zhí)導(dǎo)的電影《長(zhǎng)空之王》榮獲本屆金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演處女作獎(jiǎng),，同時(shí)該片還獲得最佳故事片、最佳男配角,、最佳剪輯等多項(xiàng)提名,。
技術(shù)迭代下,，影片拍攝門檻有所降低，青年電影人需要有更鮮明的個(gè)人特色才能在競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地,。榮獲本屆金雞獎(jiǎng)最佳中小成本故事片獎(jiǎng)的《回西藏》導(dǎo)演,、編劇拉華加認(rèn)為，數(shù)字電影相較過去的膠片電影,，拍攝成本更低,，競(jìng)爭(zhēng)也更激烈，這在客觀上要求青年電影人更加努力,，才能得到市場(chǎng)認(rèn)可,。
成就一部?jī)?yōu)秀的國產(chǎn)電影，需要充分激活青年人的靈感,?！斗馍竦谝徊浚撼栾L(fēng)云》編劇冉平說，電影劇本第一稿完成時(shí)就邀請(qǐng)了不少“90后”“00后”來提意見,，結(jié)果青年人給了他大量意外的收獲,，“什么是英雄？你是誰的英雄,？青年人有他們自己的想法”,。
無論是劇本創(chuàng)作、電影拍攝,，還是后期制作,、宣傳發(fā)行，大量?jī)?yōu)秀青年電影人正投身國產(chǎn)電影生產(chǎn)各個(gè)環(huán)節(jié),?！啊?0后’和‘00后’在圖像化時(shí)代中長(zhǎng)大，他們的圖像表達(dá)能力比我們這代人強(qiáng)很多,?！睆B門大學(xué)電影學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)李曉紅說，只要給予新生代電影人更多信任和時(shí)間,，優(yōu)秀的國產(chǎn)電影作品將源源不斷問世,。
