新華社香港11月27日電 題：香港舞蹈團(tuán)：起舞于古今之間
新華社記者 龍鏡伊
香港舞蹈團(tuán)的排練廳里,，黑色的地板被舞鞋磨得發(fā)亮,。作品《山水》的公演臨近,，一班舞者和工作人員，每天在這里待九個(gè)小時(shí)以上,。
成立于1981年的香港舞蹈團(tuán),，是香港特區(qū)政府資助的專業(yè)中國(guó)舞舞蹈團(tuán)。既注重傳統(tǒng)中國(guó)舞的古典美感,，又兼顧香港地道文化和當(dāng)代創(chuàng)新,，多重追求也意味著諸多挑戰(zhàn)。
中國(guó)舞,，既古老，又年輕,。很多人覺(jué)得拿扇子,、紅綢就是中國(guó)舞，“我要打破大家對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)舞的一種既定概念,?！彼囆g(shù)總監(jiān)楊云濤堅(jiān)定地說(shuō)。
傳承：舞與武
《山水》公演開場(chǎng)的半小時(shí)內(nèi),，整個(gè)劇場(chǎng)沒(méi)有一點(diǎn)音樂(lè)聲,。舞者如流水落石澗般漸次出場(chǎng)，一呼一吸間,，融合了武術(shù)招式的舞姿亦柔亦剛,。舞臺(tái)上方懸著仿佛從水墨畫里飄落的云霧，全場(chǎng)觀眾一起沉浸其中,。
楊云濤是《山水》的編舞,，出生于云南少數(shù)民族村落的山水之間。他的舞蹈履歷豐富,，但他對(duì)于中國(guó)舞和個(gè)人發(fā)展都曾感到迷茫,。
2011年，楊云濤前往美國(guó)紐約進(jìn)修,。輾轉(zhuǎn)在各個(gè)舞蹈表演場(chǎng)地,，他像一塊海綿，在舞蹈藝術(shù)的海洋中拼命吸收養(yǎng)分,。
陌生的環(huán)境給了楊云濤獨(dú)立思考的空間,，回到香港后他的目標(biāo)變得清晰：“要發(fā)展我們的藝術(shù)，一定要回到自己身上,，回到中國(guó)傳統(tǒng)文化去探索,、學(xué)習(xí)?！?/p>
香港有很多武館,，楊云濤就把師傅請(qǐng)來(lái),，讓舞者直接跟著練?！爸袊?guó)舞蹈與中國(guó)武術(shù)之交互研究與成果呈現(xiàn)”計(jì)劃從2018年起持續(xù)了三年,。
練習(xí)武術(shù)動(dòng)作，比如扎馬步,，對(duì)于舞者來(lái)說(shuō)并不難,。日復(fù)一日的練習(xí)中，除了肌肉的酸痛,，更重要的是內(nèi)心的變化,。
“當(dāng)我想做一個(gè)書法的題材，如果舞者都是西方芭蕾訓(xùn)練出來(lái)的,，那味道就不太對(duì),。”楊云濤希望以武術(shù)探索出一種屬于中國(guó)人的身體訓(xùn)練方式,，“讓舞者以一種一脈相承的狀態(tài),，去表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的主題”。
這是個(gè)長(zhǎng)期的探索,，對(duì)舞者來(lái)說(shuō)也是個(gè)磨煉,。《山水》從音樂(lè)到布景等舞臺(tái)設(shè)計(jì)都有大量留白,，“‘靜’比‘動(dòng)’更難,，我們?cè)谖枧_(tái)上，視線一直望著一片黑色,，如果專注力不夠,，甚至?xí)袝灥母杏X(jué)?！备呒?jí)舞蹈員何皓斐畢業(yè)于香港演藝學(xué)院,，主修中國(guó)舞。
采訪中楊云濤反復(fù)提到,，中國(guó)傳統(tǒng)文化講究的是內(nèi)外統(tǒng)一,，“舞蹈有時(shí)過(guò)分強(qiáng)調(diào)‘外邊’的動(dòng)作、形象,，我想通過(guò)武術(shù)里中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵,，解決舞者‘里邊’的問(wèn)題，這才是我們東方最厲害的東西”,。
挑戰(zhàn)：感性與理性
潘翎娟是香港舞蹈團(tuán)的首席舞蹈員之一,。排練廳里，穿著黑色舞裙的她像是宣紙上的一只鶴,。接受完采訪后,，她利落地將頭發(fā)盤起,，就立刻加入了排練。
“肩膀給多一點(diǎn)”“這里收回來(lái)”,，在反復(fù)的調(diào)整中,，楊云濤希望潘翎娟化成“偶爾被吹散的一片枯葉”。這種源于中國(guó)傳統(tǒng)文化的氣韻很微妙,，他們不斷尋找著最精準(zhǔn)的動(dòng)作質(zhì)感,，再重復(fù)練習(xí)直到形成肌肉記憶。
潘翎娟在2011年從內(nèi)地來(lái)到香港,。起初習(xí)慣了跟著明確指令去跳舞的她,，很不適應(yīng)香港舞蹈團(tuán)的節(jié)奏，笑稱自己經(jīng)常挨罵,，“在這里,，沒(méi)人告訴我這個(gè)動(dòng)作好不好看，腿應(yīng)該怎么做”,。
在排練時(shí)，楊云濤只會(huì)提供一個(gè)框架,、風(fēng)格,，接下來(lái)就是舞者的獨(dú)立創(chuàng)作。他希望香港舞蹈團(tuán)就像香港這座城市一樣,，可以看到不同的個(gè)體,，讓舞者發(fā)掘自己身體的最大可能性。
潘翎娟表示自己是個(gè)特別感性的人,。她飾演過(guò)許多中國(guó)傳統(tǒng)文化里的經(jīng)典角色,，時(shí)而是《花木蘭》里帥氣的花木蘭，時(shí)而是《倩女·幽魂》里柔美的聶小倩,。
每部作品需要的情感,、形象氣質(zhì)各不相同，她逐漸學(xué)習(xí)到如何在忘我狀態(tài)中,，記牢舞步,、控制表演力度，以及領(lǐng)悟編舞背后的用意,，“我一定是感性之中有一半是理性的”,。
《山水》正式演出時(shí)，舞臺(tái)仿佛是一張展開的畫卷,，舞者的身體化成一支毛筆,，于任何地方開始作畫。伴著現(xiàn)場(chǎng)演奏的古箏中流淌出來(lái)的旋律,，舞動(dòng)的身姿盡顯高山大川的磅礴和靜謐,。
舞蹈與水墨畫這兩種藝術(shù)形式雖是一動(dòng)一靜,，楊云濤卻認(rèn)為二者相通，都是在運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生變化而具有表現(xiàn)力,，“我想找到一個(gè)平衡點(diǎn),，將中國(guó)傳統(tǒng)文化、東方哲學(xué)的精髓,，透過(guò)不同手法和身體結(jié)合在一起”,。
突破：跨界與交流
觀看完《山水》演出，香港舞蹈團(tuán)資深“粉絲”陳先生很激動(dòng)：“我看到了中國(guó)傳統(tǒng)文化的‘天人合一’,，舞者的舞蹈和武術(shù)都做得這么好,，很不容易，是很大的突破,?！彼J(rèn)為，這正是非常具有代表性的文化傳承,。
香港中外文化匯聚,，是藝術(shù)很好的“助推劑”。在上環(huán)文娛中心八樓,，舞蹈團(tuán)將排練室開辟為“八樓平臺(tái)”實(shí)驗(yàn)舞蹈劇場(chǎng),，讓舞者嘗試編創(chuàng)實(shí)驗(yàn)作品。
為了培養(yǎng)觀眾,，舞蹈團(tuán)一直積極跨界,。武俠舞劇《風(fēng)云》《中華英雄》改編于香港高人氣漫畫，舞蹈團(tuán)把水和黃沙搬上舞臺(tái),，舞蹈難度,、觀賞性增加，效果十分震撼,。有讀者表示：“如果沒(méi)有你們改編這個(gè)漫畫,，我可能一輩子也不會(huì)走進(jìn)劇場(chǎng)?！?/p>
受疫情影響,，這兩年舞蹈團(tuán)對(duì)外交流的計(jì)劃被打亂，但準(zhǔn)備的過(guò)程也是一種進(jìn)修和沉淀,。楊云濤表示,，希望香港舞蹈團(tuán)未來(lái)能爭(zhēng)取到更多交流機(jī)會(huì)，通過(guò)作品讓觀眾認(rèn)識(shí)香港,，借舞蹈在國(guó)際上展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn),。
